Europa: El Observatorio Audiovisual Europeo analiza las tendencias del sector audiovisual y la producción de contenido audiovisual 11/may/2022

Andrea Hernández Bermúdez. Industrias culturales/Audiovisuales

En abril del 2022, el Observatorio Audiovisual Europeo (Observatoire européen de l’audiovisuel - Observatorio) publicó los informes titulados Anuario 2021/2022 Principales Tendencias (Annuaire 2021/2022 Tendances clés – Anuario) y Producción audiovisual de ficción en Europa: cifras de 2020 (Audiovisual fiction production in Europe - 2020 figures – Informe), los cuales analizan aspectos clave relacionados con la producción de obras audiovisuales y los efectos generados por el impacto del COVID-19.

Anuario 2021/ 2022. Principales Tendencias

En primer lugar, el Anuario 2021/2022 Principales Tendencias, expone los datos de producción, distribución, acceso a servicios audiovisuales, el consumo de contenidos audiovisuales y proveedores de contenido. Al respecto, el informe resalta que en Europa, en el año 2020, se produjeron un total de 1.214 títulos, un 5% más que en el año anterior y 13.937 horas de ficción televisiva. Sin embargo, disminuyó un 3% las horas de consumo de contenido audiovisual, en comparación con los datos registrados al año 2019, los cuales fueron analizados  por el Instituto Autor.

Así mismo, debido a las suspensiones de las producciones cinematográficas, a causa de las medidas sanitarias adoptadas por el COVID-19, el volumen de producciones disminuyó un 32%, en comparación al año 2019, lo que representa un total de 1.704 largometrajes en el año 2020, 795 menos que en el año anterior. Según datos del Anuario, en el año 2020, España se ubicó en el segundo lugar de países europeos con mayor producción de largometrajes con 202 obras, solo por detrás de Italia.

En este sentido, la forma de financiación más habitual son las ayudas públicas directas, la cual representó el 28%, seguida por las inversiones de los productores y los organismos de radiodifusión, con un 18%. Como informó el Instituto Autor, estos datos muy similares a los publicados por el Observatorio Audiovisual Europeo en el informe titulado “Financiación de películas de ficción en Europa: análisis sobre películas estrenadas en 2019”

En relación a la distribución de películas europeas no nacionales, el Anuario reporta que los ciudadanos europeos tienen acceso, en servicios de video bajo demanda (Video on Demand - VoD), a casi 7.000 obras. En relación con lo anterior, a causa del aumento del tiempo de permanencia en el hogar y la limitación de otras actividades de ocio, en el año 2020 se aumentó el consumo televisivo, entorno a un 5% más que en el año 2019.

Por último, como recoge el Anuario, en el año 2020, en Europa, el tiempo promedio diario de consumo televisivo, por persona, fue de tres horas con treinta y cinco minutos. A pesar de ello, el Anuario informa que en el año 2020, debido al impacto de la crisis del COVID-19, los mercados europeos audiovisuales perdieron aproximadamente 7.000 millones de euros en ingresos, retrocediéndose a niveles del año 2015, siendo los más afectados los ingresos de taquilla de los cines, con una caída del 70% respecto al año 2019. En contraposición a los datos registrados en el consumo de contenido a través de video bajo demanda (Transactional Video on Demand - TVoD) que aumentó durante el año 2020.

Producción audiovisual de ficción en Europa: cifras de 2020.

Por su parte, el informe titulado “Producción audiovisual de ficción en Europa: cifras de 2020”, analiza el impacto del COVID-19 en la producción y estreno de ficción televisiva. En este sentido, los datos del informe recogen que en el año 2020 se redujo en más de 600 horas (-4%) el volumen de horas producidas, a pesar de ello, ha habido un crecimiento ininterrumpido en la producción de series cortas, entendidas como aquellas que se componen de 2 a 13 capítulos.

Por otro lado, el Informe señala que, el Reino Unido es el principal productor de series cortas (2 a 13 episodios), por delante de Alemania y Francia. En el caso de España, el informe señala que ha habido un auge en la producción de series cortas, además, se sitúa entre los principales países en cuanto al volumen de horas producidas de obras audiovisuales de ficción, en la sección de telenovelas.

Por último, el informe concluye que, entre los años 2015 a 2020, de los 8.200 guionistas que representan al sector, solo el 55% estuvo activo entre dichos años y solo el 4% fue reconocido como autor en al menos un episodio durante cada uno de esos años. En este sentido, el informe indica que el 73% de los episodios fueron coescritos por al menos dos guionistas, destacando la participación de los autores de origen español, polaco y finlandesas. En el caso de los directores, el informe reportó que de los 3.200 directores que participaron en la producción de ficción televisiva, entre los años 2015 y 2020, el 44% de ellos solo estuvo activo un año.

 

Fuentes: Observatorio Audiovisual Europeo (Annuaire 2021/2022 Tendances Clés; Audiovisual fiction production in Europe 2020 figures; Fiction fil financing in Europe: A simple analysus of films released in 2019) Instituto Autor (Europa: El Observatorio Audiovisual Europeo publica su informe anual sobre las tendencias del sector audiovisual; Europa: El Observatorio Audiovisual Europeo publica un informe sobre la financiación de las obras audiovisuales).​

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